(记者 王莉莉)5月18日，山西博物院，间隔9点开馆还有一段时间，但入口处已有几十位游客在排队等候入馆。此刻，34岁的文物修正师李小波哼着《青花瓷》步行穿过如斗似鼎的博物院主馆，沿着灰色外墙拐了几个弯、经过几扇门后，走进了自己作业的当地——陶瓷组修正作业室。

  继《我在故宫修文物》爆火后，前段时间，一场全国性的文物修正大赛再次将文物修正这样一个作业推到群众面前。但作为让文物“复生”的人，李小波和他的搭档并不为热烈所改动，仍然日复一日与器物进行着无声的沟通。

  因家人喜爱保藏古董，李小波自身又喜好美术，高考填写自愿时，便挑选了“冷门”的文物鉴赏与修正专业。

  2010年，李小波大学毕业，有过两年学徒经历的他成为山西博物院的一名修正师，主攻陶瓷修正。

  记者看到，李小波地点的这间60多平方米的修正室里没有间隔，正中摆放着一张巨大的作业台，上面搁着各当地博物馆送修的陶瓷器。

  换上作业服，李小波托起桌上的一件唐白釉盘口双系瓷瓶打量了好一会儿，偶然侧着身子改换调查视点，偶然拿起镊子轻点器物外表。

  慢速作业、敬畏文物是李小波作业的日常，也是他入行第一天就从师傅那儿学到的“行规”。

  文物修正是一门陈旧的手工，始于春秋时期，跟大多数中国传统手工艺相同，除了吃得了苦，优异的匠人还需得有天资。

  在陶瓷器修正这个行当里，过程冗杂，11年来，对每一件交到自己手里的文物，李小波都会依照流程一步不落地进行准备作业：摄影，丈量尺度，绘图，采样，检测剖析和修正试验，制定修正计划、报批计划。正式修正过程中，还要完结清洗、拼接、配补、打磨、随色、仿釉6道工序。

  “道道都难。最难的是做旧随色，这个过程完全凭经历累积，还要依托个人领悟。”面临记者的问题，李小波说，到现在，他的团队累计已完结了1000余件文物的修正，“修到最终，‘感觉’最重要。”

  “曩昔寻求的是修正部位与文物本体颜色、纹饰和质感等无缺的视觉效果，但跟着不断地总结与考虑，逐步意识到过度的干涉修正部位可能会掩盖文物自身的制造流程与工艺和其带着的信息。”李小波说。

  文物修正作业关于李小波来说，除了瓷器外表冰凉的触感外，还有作业过程中那些难忘的回想。

  山西博物院主馆“瓷苑艺葩”展厅内展现着180余件瓷器文物，其间一尊距今一千多年、北齐时期的国家三级文物黄釉尊的修正让他形象十分深入。说起这件文物的修正过程，李小波说：“初见这尊文物时，它现已被简略地修正过，但修正办法粗糙，再次修正难度十分大。经过观摩附近什物，查阅收集文献资料，以及对文物本体的研讨后，开端了长达半年的修正，通曩昔除原胶粘剂、从头补配、随色等一系列作业后，这尊北齐时期的瓷器总算展露了真身，咱们也被一千多年前工匠的奇思妙想所震慑。”

  近几年，渐渐的变多的民众经过文物这一载体了解博学多才的中华文化。看着展厅内摆放着“活”起来的文物，不善言谈的李小波显露高兴的笑脸，他说：“假如不出意外，这件瓷器至少50年不必再修。”

  经手修正的文物渐渐的变多，但被李小波和搭档们称为作业病的“安全癖”却益发严峻。“便是总怕文物在自己手上有任何损害，特别怕听到东西坠落的声响。”李小波举例说，放置文物的时分得重复查看，避免发生意外的磕碰和破损。“要始终保持对文物的敬畏。”李小波从事文物修正作业11年，遇到过各种应战，但一切成功修正的背面都是用技艺唤醒千年“前史”的敬畏之心。

  现在，山西博物院已具有扫描电子显微镜、金相显微镜、拉曼光谱仪等设备，跟着文物修正理念的前进和技能的开展，渐渐的变多的年轻人乐意参加文物修正这项作业，用自己的双手协助残缺的文物从头勃发活力，让人类能经过文物跨过时空长河、碰触前史。